Вернулась из Казани. Главным событием командировки стало неожиданное повышение бильярдного мастерства (сиречь, от минуса я, кажется, стремлюсь к твердому нолю).
А в пятницу, если все будет хорошо, мы отбываем в Ярославль: в Волковском театре показывают "Горе от ума". Говорят, Игорь Селин - хороший режисссер, а спектакль получился - ого-го. Проверим.

По уровню удовольствия шитья на Машку, она определенно стоила этих бешеных денег. На своих кукол не так приятно шить: все время думаешь, мол, тут надо шов закрыть, тут - место крепления, в общем, сплошное наступание на горло собственной песне. Тем более что делать дядечек - как сейчас - куда сложнее, чем тетечек. (Фрейд бы порадовался, да?).
Поняв, что лишних шести сотен у меня нет, а обувь для уличной съемки нужна, решила все-таки сшить Машке угги. Выкройка под матч "Рубин" - "Барса" (в связи с количеством опасных моментов) получилась не совсем правильная, но удобоваримая. Так родилась копия уггов, ( которые уменьшились до 12% ).
Забавнее всего было покупать в обувной мастерской подошвы. Разговаривать пришлось шепотом (один обувщик сладко спал), второй долго не мог понять на кой мне сдались подошвы, а когда понял, заговорщическим шепотом пообещал помощь в обработке среза. Впрочем, обошлась шлифовальной насадкой на дрель.

Преамбула.
"После первого акта капельдинер:
- Не понравилось у нас, господин?
Улыбка настолько нагла, что мучительно хотелось биомахнуть его по уху".
Амбула.
Удивительна все-таки профессия журналиста. Вот, к примеру, есть театр, который ставит спектакль. И журналиста посылают написать на спектакль этот рецензию. Да, говорит журналист, это хороший спектакль, потому что и Гамлет подходящий, и Офелия ничего себе. Правда, говорит журналист, есть опасность, что в развитии спектакль может стать не очень, потому что вот у Полония с текстом проблемы, а дух спотыкается о кабели на сцене. Но это ничего, потому что в целом "Гамлет" экспрессивен, именно таких гамлетов не хватало нашей культуре, вот бы гамлетостановление развивалось и дальше! О, говорят журналисту гамлетопостановщики, ты наш друг навсегда! Нам так не хватало честных журналистов, говорят они, а ты вот и про текст сказал, и про кабели, но мы не обиделись, мы будем стараться. На следующий год Полония сковал склероз, о чем, собственно, журналист и пишет, мол, Полоний-то текст забывает, а Офелия со сцены ушла почему-то, а дух вообще пиво пьет прям на сцене, в общем, совсем беда, и беду эту надо исправлять. Он даже надеется, что дело не в постановщиках, а то ли с финансированием проблемы, то ли и вовсе с политической обстановкой. После чего оказывается, что журналист издевается над гамлетопостановщиками. А про пиво мог бы промолчать, между прочим, раз он друг. И про то, что ОФелия реплики перепутала, тоже. И хорошо было бы его, журналиста, поганца этакого, убить. (Дальше текст сказки непечатный, я и не печатаю).
Постамбула.
Так приходит слава. Вместе с черными метками. :)

Еду в Казань. С 11 по 14 ноября. На "Аксенов-фест".

Вечером 7 декабря 2009
в Большом зале Дома актера им. А.А. Яблочкиной
состоится II Церемония вручения премии "Звезда Театрала"

С наслаждением жду момента, когда рабочий шквал перерастет в девятибалльный шторм. А это скоро. Вот тут можно проголосовать за ваших фаворитов - это надо будет сделать до начала декабря. Оно понятно, что разные люди с возмущением вопрошают: почему, мол, среди номинантов нет режиссера Х и актрисы Y? А вот потому что нет. Потому что это наше, "отборщицкое", извините за выражение, право. А вот жюри у нас - читатели/зрители. Да-да, подчеркиваю, что лауреатов мы определяем ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО по итогам голосования.
Вести церемонию будут наши ненаглядные Марианна Лемешко и Антон Кукушкин (кстати, именно они - в декабрьском "Черно-белом кино").
Статуэтка у нас в этом году просто удивительная. Автор - Фабрицио Сманиа, это такой очень известный итальянский дизайнер. Полный эксклюзив: Сманиа так вдохновился нашей премией, что нарисовал кучу эскизов. В общем, чувак со звездой у нас получается вот такой:

Нашла старую свою работу.
"Нарисуй мне барашка" называется.
Шерсть, шелк, акрил, стекло. Ящик: пробковая доска, спички, рафия.

Захотелось вернуться к фильдцу.

Удивительна бывает судьба - не только человеков, но и книг. В данном случае судьба обоих заслуживает отдельного разговора.
Девочка родилась 23 февраля 1861 года. Юная московская дворяночка отучилась в Елизаветинском институте, бросила Консерваторию, жила-поживала в Большом Афанасьевском переулке, писала статейки и рассказики. И вот нежданно для почтенных родителей ни с того ни с сего превратилась в феминистку Анастасию Вербицкую. Писала изо всех сил - пьесы (проваливались с треском), романы (не выдерживали ни одного переиздания), социальные памфлеты (вызывали здоровый хохот окружающих). Даже автобиографию написала, называлась "Сборник на помощь учащимся женщинам". Так вот она и мучилась, пока наконец слава не рухнула на нее в одночасье. Пока наконец в 1909-м Вербицкая не разразилась огромным - шеститомным! - романом под названием "Ключи счастья". Удивительно, но этот графоманский текст завоевал такую истеричную любовь читателей и такую патологическую ненависть критики, что безоговорочно остался в истории. Даже Арцыбашевский Санин, конечно, скандализовавший общество, не смог сравниться по популярности с Маней Ельцовой авторства Вербицкой. Двадцать восемь тысяч экземпляров - по тем временам какой-то гомерический тираж. Мало того - две экранизации, что признак фантастического успеха. Сейчас текст читать ужасно трудно. Сложнее, чем все эти скандальные книжки вроде гамсуновского "Пана" или "Любовника леди Чаттерлей" Лоуренса. Они хоть переводные - можно сделать скидку на мастерство толмача. А тут - какой-то неудобоваримый ерш из Чарской, запрещенных газетенок и книг по западноевропейскому искусству. Но вот что удивительно - "Ключи счастья" запоминаются. И хоть понимаешь, что и книжка - так себе, и автор поубивала всех героев потому только, что другого выхода не было. Но как символ эпохи, как срез этого странного "века, что вывихнул сустав", колченогого, болезненного - "Ключи счастья" работают безоговорочно.
Итак, читать "Ключи счастья" Анастасии Вербицкой и дрожать-бояться тут.

Отсняли очередное "Черно-белое кино" для "Театрала": Анна Дубровская в образе Джейн Фонды в "Барбарелле". Из-за съемок три дня вела мафиозную жизнь: с пистолетом в сумке и шмотками на триста тысяч в двух пакетах. Поэтому-то, наверное, вчера оба кона игры оказывалась мафией.

Удивительно странное получилось мероприятие. Во-первых, стендов было маловато. На той же Блошинке и народу, и палаток было куда больше. Непонятно: то ли выставлялись те, у кого денег на метр квадратный хватило, то ли есть какие-то подводные камни, о которых мне невдомек.
Одна стена была - о счастье! - отдана торговцам материалами.
Перехожу к рассказу с картинками. На стенде Елены Барановой, которая выставила свою коллекцию антикварных игрушек, обнаружилась вот такая ( Великолепная штука, 56.76 КБ ). Конечно, подреставрированная, и покрытая лаком. Это - внимание! - точная копия взрослых вещей, старшее поколение говорит, что у нас на Арбате такая стояла до шестьдесят третьего года - читай, до капитального ремонта.
Странность и в том, что на салоне было мало работ, на которых взгляд задерживался. Не, на прошлом салоне - кстати, более густонаселенном - их было еще меньше, так что положительную, извините, динамику наблюдаем. Были и просто замечательные работы: в меру аллегорические, в меру нечеловеческие. Например, несколько кукол Лены и Кати Поповых (www.popovy-dolls.com). Вот ( такая, 59.10 КБ ), скажем.
А вот портретная кукла актера ( Филиппенко, 49.21 КБ ). Я не очень люблю фотографически точные портретные куклы, мне все время кажется, что в них есть что-то восковое, но на эту было приятно смотреть.
К разговору о портретках: кукольник Антон Солныков сделал портреты портретов - не точные копии, но и не карикатуры, а точные отсылки к хорошо известным картинам. Сделано с большой любовью, но без всякого квасного пиетета. Вот, например, восхитительная ( Read more... ).
Дальше - больше. На одном из стендов за тыщи долларов торговали "реборнами". Это такие уникальные виниловые дети, в которых вбито много денег и уйма кропотливого труда художников. На выходе получилось вот ( такое, 43.38 КБ ). Не поленитесь сходить на сайт www.lovereborn.ru - там лучше фотографии и соответственно куда сильнее впечатление. С точки зрения технологии я в восхищении, да. Прорисовка вен, фактуры кожи, волосики, реснички и все такое. Но с точки зрения зрителя, потребителя и просто человека мне кажется, что это - ужасающе. Я пытаюсь ответить себе на вопрос - зачем нужны точные копии живых младенцев, но не могу - даже как-то не по себе становится. Пластиковый материнский инстинкт? Пластмассовая забота? Ведь это - всерьез!.. Оно и страшно, что всерьез.
Но потом, на стенде Елены Балакшевой, меня слегка отпустило. Потому что там была вот такая ( кукла, 55.71 КБ ). И пусть опять с высунутым языком (что тут умилительного, никак не могу понять). Но зато со вниманием к деталям - к дырочкам на варежке, к совочку и формочкам. То есть к тем деталям, которые рассказывают историю и оттого делают куклу - произведением искусства.

В российском прокате кино зовется "Коко до Шанель" - и для русского уха это "до" звучит как приставка к фамилии. В оригинале же слово avant - "перед" - куда точнее.
Одри Тоту действительно временами очень похожа на Коко. Анн Фонтен решила снять кино не про всем известную Шанель с маленьким черным платьем и "Номером пятым", а про девчушку из сиротского приюта в Обазине, которой очень хотелось комфорта. И не из жадности, а просто потому, что каждое утро она ела дрянную еду, мылась ледяной водой и не видела ничего, кроме строгих лиц монахинь над черно-белыми одеяниями. Оно понятно, что ванная с кранами, один из которых - "chaud", приводит ее в восторг, а кафе-шантан "Ротонда" кажется верхом роскошества.
Конечно, "Коко до Шанель" - это мелодрама. Ну и что? Чем жанр-то плох?.. Это ведь еще и очень красивая мелодрама. С длинными планами, с тщательно и любовно показанными деталями, по всем законам выстроенными кадрами. Без взрывов, мельтешения "экшена" (когда уже даже режиссер не понимает, где плохие а где хорошие). И не стоит сокрушаться, что почти ровесница Габриель Адриенна в фильме названа сестрой - да, на самом деле она была ее теткой (дедушка Шанель на склоне лет стал отцом), но девушки с семнадцати лет были не разлей вода и называли друг друга сестрами. Впрочем, по счастью, знатоков биографии Шанель немного, и нервное "ах!" в финале по залу проносится. Надо отметить, что кино сделано с большим вниманием к истории: в угоду картинке и динамике развития сюжета факты никто не перевирает. Оттого так внимательно воссозданы и плетеные стулья на террасе, и костюмы Коко, и вороная масть красивого коня, оттого у всех артистов есть портретное сходство с прототипами героев, оттого даже дом, в котором открыта шляпная мастерская - это дом на Рю де Камбон, а не "просто-какая-то-мастерская". Тот самый дом, в котором по сей день - магазин Шанель.

Мое ольфакторное помешательство в очередной раз нашло выход в тексте "Театрала". Марлен Дитрих, Оливер Крид, гостиничные шлюхи, засахаренные розы, отравленные кожи и яд африканской змеи бумсланг - про все это здесь.

Возвращалась поздно по знакомому маршруту - когда мало машин, и такси по своему счетчиковскому обыкновению едет не больше сорока, и вокруг медленно проплывает прекрасный город. Смотрела в окно, а там старбакс с запахом кофе и берлинских пончиков; новый какой-то рай для сладкоежек циннабон - где все булочки - о боже мой! - с корицей; большая цветочная палатка с пушистыми головами хризантем.
***
С утра вспомнилось наше детское:
"Однажды, в студеную зимнюю пору,
Сижу за решеткой в темнице сырой.
Гляжу, поднимается медленно в гору
Вскормленный в неволе орел молодой.
И, шествуя важно, в спокойствии чинном,
Мой грустный товарищ, махая крылом,
В больших сапогах, в полушубке овчинном,
Кровавую пищу клюет под окном".
***
И еще. В Театре "На Малой Бронной" сыграли премьеру спектакля "Киномания.band". Это было хорошо еще в студенческом театре РАТИ, и я очень волновалась, что на большой сцене зрелище как-то потеряется. Так нет, не потерялось. И это хорошо. Текст - тут

..из каких ассоциаций порой рождаются вдохновенческие идеи.
Сегодня парфманьяк Рыжаускас притащила "Жасмин и сигареты" (мне почему-то показалось, что так пахнет утро после оргии: бычки в лужах высохшего красного вина, черные чулки на люстре, смесь жасминовых притираний и мятых простыней). Странный тоскливый запах застарелого душевного одиночества.
А потом - по законам театрального жанра работая на противоходе - она достала бутылочку с золотистой жидкостью. На задней стороне стеклянного параллелепипеда - белый узорчик, на передней - лаконичное "Lann-Ael" и чуть ниже: Lostmarc'h. Тут Рыжаускас написала о своем ощущении от запаха, но пшик пульверизатора поставил все на свои места и у меня в сознании.
Набор слов и образов. Осень, сумерки, дождь, мокрый асфальт, шум и плеск от проезжающих машин, желтый свет абажура, диван с валиками, тканый коврик, табуретки, кресло, стол, чайник кипит, занавески на окнах, форточка открыта, черная тарелка репродуктора на стене, обои, внешняя проводка, сервант, комод. Это было ощущение, которое я ловила лет с пятнадцати, и все никак не могла поймать, да и сейчас не могу, но точно знаю теперь, что с этим делать. Новый домик.
Ура.
Доделаю кукела "Доктора ХАУЗА" - буду делать ДОМ.

Когда Петера Шмейхеля спрашивали о финале его карьеры, то он всегда отвечал: "Когда я повешу вратарские перчатки на гвоздь, то выйду к публике во фраке, сяду за рояль и сыграю свою любимую "Песню Сольвейг" Грига. А потом уеду домой, в Гладсакс, и буду выращивать поросят".
Как оказалось, The Great Dane не соврал. Ну, почти не соврал. Знаете, на Discovery Channel есть передача "Грязная работенка"? Там такой небритый Майк Роу делает всякие гадости вроде раскурочивания платформ после праздника цветов или разделки моллюсков. Так вот, европейская версия этого завораживающего шоу, оказывается, называется "Dirty Jobs with Peter Schmeichel". Свинок Петер там тоже выращивает, но я вам этого целиком не покажу.

Эти включения в московскую жизнь после Крыма проходят с каждым разом все сложнее. Я не психологическую сторону имею в виду, а исключительно физическую. Неделю сдачи номера продержалась на аутотренинге "Томская, ты можешь!", невзирая на темные круги в глазах, но после не выдержала: вот и 37,5.

В Москве. Из всего фестиваля больше всего меня потрясла Ай-Петри и Дива.
А про спектакли и жюрение даже говорить грустно.
Лью чернила, плачу и уже сутки пытаюсь написать текст так, чтоб было честно и чтоб никого не обидеть.

А завтра утром у нас поезд в Симферополь, оттуда - в Ялту.
Обратно - двадцатого.
Мы не просто гулять, мы спектакли смотреть!
Программа фестиваля тут.

Актрисы и известные марки: Изабелла Росселлини и Lancome, Одри Тоту и Chanel, Эммануэль Беар и Cristian Dior
Да, в тексте речь о Эммануэль Беар - чудесной красавице Беар, которая, кстати, предоставила себя в качестве модели для книги "Cuba Libre" фотографа Сильви Ланкремон (Sylvie Lancremon). Книга состоит целиком из фотографий ню, и при всей моей страсти к черно-белым карточкам, оторваться от созерцания этих - цветных - никак не могу. Мадонно-джоттовские сочетания цветов вкупе с этой женщиной - это очень красиво. Вот три фотографии: на них не очень ню, но вдруг меня читают дети или обвинители в распространении порнографии! :)

Впрочем, эти три - не совсем показательны. Остальные круче: совсем ободранные когда-то крашеные стены, старое покрывало, потемневшие картины, сама Беар, не старающаяся быть красоткой и оттого еще более великолепная, курящая папироски, мерзнущая, нервничающая, спящая, прячущая лицо.

"В ненастную погоду прокат веломобилей не работает".
Не плохую, не дождливую. Ненастную.
Одно слово. А между тем - меняет все!